此前，在刚刚揭晓的第32届中国电影金鸡奖中，文牧野执导的《我不是药神》获最佳导演处女作奖。近年来，随着《中国合伙人》《中国机长》等现实主义题材电影相继取得不俗的票房成绩，一批兼具商业性和艺术性的电影逐渐成为市场主流，中国电影迈入"新商业大片"时代。
展望2020年春节档，由陈可辛执导、巩俐等主演的《中国女排》未映现热，备受市场期待。同样是现实主义题材、讲述别样中国亲情故事的合家欢电影《囧妈》也将定档2020年大年初一。
谈及创作《中国女排》初心，陈可辛说，一直在尝试新鲜题材的他，选择向体育电影发起挑战。当看到年轻人对中国女排的关注和喜爱，回想自己16岁在曼谷上中学时看到中国女排在亚运会上参赛的经历，更坚定了自己拍摄这部电影的决心。
陈可辛说，中国女排很值得拍，因为它远远超越了体育本身，是中国与国际接轨的载体。"《中国女排》讲述的故事跨越40年，讲述了从上世纪80年代老女排，到雅典奥运`黄金一代`，再到里约奥运新女排，相信不同年龄层的人都能在其中找到自己的影子。"
《囧妈》是"囧系列"第三部作品，导演徐峥说，自己一直希望拍一部反映中国式家庭的电影，用喜剧方式表达，每个人都能在电影里找到自己。
2015年以来，中国年度票房冠军都被国产电影斩获，2018年国产电影更是占据票房十强中前四席。三位导演不约而同将其归功于不断成熟的观众。
"其实我没想到中国观众成长这么快。"徐峥说，"他们对类型的接受，对创作者想要表达的点，很快就能心领神会。"
徐峥说，在创作《我不是药神》的时候，尝试将现实题材与商业元素结合，起到了意想不到的效果，主要归功于观众对新内容、新题材的渴望和接纳。
陈思诚说，中国观众对全世界的电影都持有开放接纳的态度，推动中国电影题材也越来越多样化。
陈可辛说，《老炮儿》《我不是药神》这类"非主流"电影取得了"主流"的票房，这在全世界其他地方基本上不会发生，"中国的观众非常有判断力"。
近些年，中国电影票房急剧增长。2018年，中国票房规模超600亿元，10年内增长了10倍。
谈及中国电影的未来，多位导演表示，在艺术性和商业性取得平衡的"新商业大片"，将成为驱动电影持续发展的动力之一。
徐峥说，在电影主题的挖掘上，中国文化博大精深，中国和中国人的故事是丰富的宝藏，业界人士应该有更高的追求。
主持当晚的圆桌讨论会的导演张一白说，今年国庆档的主旋律电影都取得了很大的成功，其原因在于每个故事都是中国人的故事，每个故事都是真实的情感。"所以我看到了中国电影灿烂的明天，包括类型的多样化。"
目前，中国电影的银幕总数已经达到全球第一，票房收入全球第二，影片产量全球第三。
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